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In diesem Buch wird ein Vergleich der Filmmusik von "Der Herr der Ringe" und "Der Hobbit" angestellt. Dabei werden die historische Entstehung der Filmmusik, ihre Beziehung mit den Filmbildern sowie die daraus resultierenden Funktionen mit Fokus auf die verschiedenen Arten der Komposition von Filmmusik, betrachtet. Die unterschiedlichen Techniken, die dabei angewandt werden, sind teils durch praktische Beispiele verständlicher dargestellt. Einige kurze Informationen zu der von Tolkien geschaffenen Welt stimmen den Leser auf das eigentliche Thema ein, ehe die Filmmusiken von Der Herr Der Ringe und Der Hobbit mit den zuvor theoretisch erarbeiteten Techniken analysiert werden. Ein besonderes Augenmerk liegt auf den musikalischen Zusammenhängen der Filmtrilogien und der Frage nach der Eigenständigkeit der Hobbit-Filmreihe.

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Textprobe:
Kapitel 5.4 Mood-Technik in Mittelerde:
Neben der Leitmotivtechnik ist ebenfalls die Mood-Technik ein wichtiger Aspekt in der Filmmusik von der Mittelerde-Saga. Hauptsächlich tritt sie dabei in der paraphrasieren-den Funktion, also der musikalischen Unterstützung der Bilder, auf.
5.4.1 Stimmungen in Der Herr der Ringe:
Im Folgenden werden jeweils ein Beispiel für das Vorkommen der Paraphrasierung, der Polarisierung und der Kontrapunktierung aufgegriffen.
Paraphrasierung:
In The Fellowship Of The Ring reisen die Gefährten durch die Minen Morias. Dabei treffen sie auf einen Balrog. Als dieses mächtiges Wesen aus den Urzeiten Mittelerdes auftaucht erklingt eine bedrohliche Musik. Diese unterstützt die paraphrasierender Wir-kung der Bilder.
Kontrapunktierung:
In The Fellowship Of The Ring - The Caverns of Ortanc wird bei Minute 01:57 die laute, düstere Saurman-Melodie plötzlich von dem Adler-Motiv abgelöst. Für den Zuschauer geschieht dieser heftige Wechsel zunächst unerwartet und wirklich deplatziert, da weiterhin die Höhlen des Ortancs zu sehen sind. Diese Schere zwischen Bild und Musik leitet den Zuschauer dazu aktiv zu werden und lenkt die Aufmerksamkeit auf den im Bild erscheinenden Nachtfalter. Dieser wäre ohne den plötzlichen musikalischen Wandel vielleicht sogar unbemerkt geblieben.
Polarisierung:
In The Two Towers wird ganz am Anfang eine schneebedeckte Gebirgskette gezeigt. Zudem sieht man die Sonne und einen strahlend blauen Himmel. Musikalisch erklingt zunächst das Ring-Thema, welches bei Zuschauer Unbehagen auslöst. So leitet die Musik schon zu der dramatischen Rückblende mit Gandalf und den Balrog ein. Mit fröhlicherer Musik hätte die Szene eine ganz andere Wirkung auf die Zuschauer aus-geübt.
5.4.2 Stimmungen in Der Hobbit:
Paraphrasierung:
Am Ende von An Unexpected Journey wird die Zwergen-Gemeinschaft von Orks an-gegriffen. Azog, der Erzfeind Thorins, führt die Orks an. Thorin entscheidet sich alleine gegen den Orkanführer anzutreten. Als er auf Azog zuläuft erklingt im Hintergrund eine dramatische Musik mit Endzeitstimmung...

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Jana Rittstieg, B.A., wurde 1989 in Hannover geboren. 2015 schloss sie ihr Medienmanagement-Studium an der Hochschule Mittweida erfolgreich ab. Bereits während des Studium sammelte sie durch verschiedene Praktika umfangreiche Erfahrungen im Film- und Fernsehbereich. Durch die Verfilmungen der "Herr der Ringe-Trilogie" wurde ihr Interesse an Mittelerde und der tolkienschen Literatur geweckt. Ihre Leidenschaft zur Musik konnte sie etwa zur gleichen Zeit in Form des Klavierspielens entfalten. Deshalb stand schon früh für sie fest, sich dieser Thematik in diesem Buch zu widmen.

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