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La liste des genres musicaux relevant de l´esthétique de la miniature est longue. Pourtant, la multiplicité des " stratégies du bref ", analysées dans cet ouvrage, peut être observée au prisme d´une histoire plus large.

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Bagatelle, impromptu, burlesque, capriccio, invention, intermezzo..., la liste des genres musicaux relevant de l´esthétique de la miniature est étendue. Pourtant, la multiplicité des " stratégies du bref ", analysées dans cet ouvrage, peut être observée au prisme d´une histoire plus large et jusque dans des domaines a priori inséparables de la longue durée (comme l´opéra) ou d´un développement improvisé (comme le jazz).

Si la notion de forme brève en musique suggère d´abord la limitation du format d´une partition ou l´abrègement d´une durée d´écoute, la brièveté doit aussi se concevoir en relation avec une exigence de concision et la recherche d´une densité maximale de l´expression. Fréquent objet de procès et de polémiques aux xix e et xx e siècles en raison de la permanence d´une pensée classique de l´entièreté et de la " grande forme " attachée à toute " grande " oeuvre, la brièveté musicale peut aussi refléter des contingences historiques ou des considérations politiques, sociales, économiques ou technologiques. Elle s´enrichit enfin, à l´instar des nombreuses modalités d´enchâssement et de mise en série des formes brèves littéraires à l´intérieur d´un texte, par le dialogue incessant qu´elle instaure avec la longue durée dans les cycles, recueils ou albums enregistrés.

Telles sont quelques-unes des questions abordées au fil des dix-huit contributions de ce volume qui s´attache tant aux stratégies de production qu´aux modalités de réception de la brièveté en musique. Construit en quatre parties respectant un plan chronologique du xv e siècle à la période contemporaine, l´ouvrage propose le croisement des regards et des stratégies analytiques et s´intéresse tant aux miniaturistes incontestés que sont Schumann, Schönberg et Webern, qu´à des compositeurs moins connus ou en devenir pour lesquels la forme brève a pu constituer, parfois plus ponctuellement, une échappatoire ou un défi lancé aux systèmes dominants.

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Contenu: Christian BERGER : " Ce premier jour -Une petite chanson d´étrennes" - Gérard BOUGERET: "Les formes brèves du contrepoint" - Mauro MASIERO :"Heinrich Albert et le Lied monodique accompagné : une forme brève véhicule de divertissement et de spiritualité" - Sébastien DURAND : "Des formes brèves en souvenir d´un long voyage: les 12 Lieder "auf ihrer Reise in Musik gesetzt" de Maria-Theresia von Paradis (1786)" - Henri Gonnard : "Fragments d´intimité: à propos des Dichterliebe (1840) de Schumann" - Nathalie HÉROLD: "Structure et signification de la forme brève dans le Carnaval op.9 de Schumann: un éclairage à partir de l´analyse timbrique" - Jean-Marie Jacono : "Les formes brèves de Moussorgski et leur sens" - Michelle Biget-Mainfroy: "Chanter moins pour dire plus" - Fran‡ois DELECLUSE : "Les enjeux de la forme brève dans les Études pour piano de Debussy" - Stéphan Etcharry : "Formes brèves dans la musique fran‡aise pendant la Grande Guerre: des contingences liées au conflit à l´engagement politique" - Denis Vermaelen : "Non pas construire, mais exprimer!" - Fran‡ois Giroux: "L´aphorisme musical et la cadence" - David ChristoFfel: "La condensation n´est pas le sujet (à propos des opéras-minute de Darius Milhaud)" - Marie Delcambre-Monpo‰l: "Formes brèves en séries dans la musique du vingtième siècle: entités ou fragments d´un tout?" - Étienne KIPPELEN : "Les plaisanteries les plus courtes...: humour et brièveté à l´époque contemporaine" - Philippe MICHEL: "C´est court, c´est long ; une autre conception du temps musical dans le jazz des années 1950 - 1960" - Vincent Cotro : "La brièveté dans le jazz enregistré à l´ère de la "longue durée" et du CD: l´exemple du label ECM" - Pierre FARGETON: "Le jazz en bref : les miniatures de Patrice Caratini"

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