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Vorwort: Das postmoderne Kino der Coen Brothers - J. Nesselhauf: "The Same Old Song". ,Blood Simple´ zwischen Spielfilm und postmodernem Filmspiel - D. Schmitt: Of Woodpeckers and Men - ,Raising Arizona´ zwischen Zeichentrick- und Literaturadaption - R. Fedick / S. Blum: "Do you always know why you do things?" - Hard-boiled-Kontemplationen in ,Miller´s Crossing´ - M. Vetter: Anmerkungen zum Barton-Fink-Gefühl - N. D. Peiler: Die postmoderne Stilquadratur des Kreises: ,The Hudsucker Proxy´ - M. Bonner: ,Fargo´ - Das Lügenkorsett als ´mise en abyme´ - T. Müller: The Dark Side of the Dude - ,Cutter´s Way´ als Vorlage für ,The Big Lebowski´ - H. Bieg: ,O Brother, Where Art Thou?´ Eine "vielstrophige Hymne auf das Pandämonium des Südens" - P. Jantschewski: "You might say I had it made" - Zu Joel und Ethan Coens ,The Man Who Wasn´t There´ - C. Schmitt: ,Intolerable Cruelty´ - Eine postmoderne Screwball Komödie? - S. Landau: "Let Us Go Back to God" - Das Coen´sche Remake ,The Ladykillers´ zwischen religiöser etaphorik und poetischer Gerechtigkeit - D. Schmitt: "Compared to what?" - ,No Country for Old Men´ als Rekonstruktion und Dekonstruktion von ,Raising Arizona´ - M. Schleich: "You Might Be Worried About the Security of Your Shit" - Die Paranoia der Post-9/11-Ära und die zeitgenössische Kontrollgesellschaft in ,Burn After Reading´ - S. Blum: "Accept the mystery" - Sinnevokation und Sinnverweigerung in ,A Serious Man´ - A. Maldener: Von Racheengeln, Cowboy-Karikaturen und Rodeo-Clowns. Zum postmodernen Verständnis von Gender-Konstruktionen im Film ,True Grit´ - D. Schmitt: "The Man who wasn´t Bob Dylan" - Spiegelungs- und Abgrenzungstechniken in ,Inside Llewyn Davis´

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J. Nesselhauf: "The same old song" - Blood Simple (1984) zwischen Spielfilm und Filmspiel - J. Schmitz: Raising Arizona (1987) - Geburt und Adoleszenz der schwarzen Komödie im postmodernen Kino der Coen Brothers - R. Fedick: "Up is down. Black is white." - Die postmoderne Dekonstruktion von Gangstermythen in Miller´s Crossing (1990) - M. Vetter: Anmerkungen zum Barton-Fink-Gefühl (1991) - N. D. Peiler: Die postmoderne Stilquadratur des Kreises - The Hudsucker Proxy (1994) - M. Bonner: Fargo (1996) - Das Lügenkorsett als ´mise en abyme´ - T. Müller: The Dark Side of the Dude - Cutter´s Way als Vorlage für The Big Lebowski (1998) - H. Bieg: O Brother, Where Art Thou? (2000) - Eine "vielstrophige Hymne auf das Pandämonium des Südens" - P. Jantschewski: "You might say I had it made" - Zu Joel und Ethan Coens The Man Who Wasn´t There (2001) - C. Schmitt: Intolerable Cruelty (2003) - Eine postmoderne Screwball Komödie? - S. Landau: "Let Us Go Back To God" - Das Coen´sche Remake The Ladykillers (2004) zwischen religiöser Metaphorik und poetischer Gerechtigkeit - D. Schmitt: "Call it, friendo!" - Der Münzwurf als Metapher der postmodernen Conditio humana in No country for old man (2007) und The Dark Knight (2008) - M. Schleich: "You might be worried about the security of your s t" - Die Paranoia der Post-9/11 Ära und die zeitgenössische Kontrollgesellschaft in Burn After Reading (2008) - S. Blum: "Accept the mystery" - Sinnevokation und Sinnverweigerung in A Serious Man (2009) - A. Maldener: Von Racheengeln, Cowboy-Karikaturen und Rodeo-Clowns. Zum postmodernen Verständnis von Gender-Konstruktionen im Film True Grit (2010) - D. Schmitt: Portrait des Künstlers als Anti-Dylan - Dekonstruktion eines Pop-Mythos in Inside Llewyn Davis (2013)

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Dominik Schmitt studierte Germanistik, Komparatistik und Geschichte an der Universität des Saarlandes und promovierte mit einer Arbeit zur Weihnachtssatire in der dortigen Komparatistik. Er arbeitet an der UdS als Koordinator des interdisziplinären Optionalbereichs der Philosophischen Fakultäten. Stephanie Blum studierte Germanistik, Komparatistik und Spanische Philologie an der Universität des Saarlandes. Sie promoviert und arbeitet dort als wissenschaftliche Mitarbeiterin im germanistischen Institut.

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